Le corbusier-unite d'habitation

Si un bâtiment de Le Corbusier représente une synthèse de ses concepts de base, c'est bien l'Unité d'habitation construite à Marseille en 1946-1952. Ce manifeste construit ne propose pas simplement un modèle social en tant qu'utopie, mais également l'unité de l'architecture et de l'urbanisme. C'est l'un des bâtiments les plus importants de tous les temps, mais il a également suscité beaucoup de controverse. L'histoire de la réponse à cette question a été enregistrée afin d'expliquer pourquoi ce projet extrêmement ambitieux en particulier aurait dû provoquer un tel conflit entre intention et effet. L'Unité d'habitation à Marseille est maintenant très populaire auprès des personnes qui y vivent comme un bâtiment. Malgré toutes les critiques, il présente toujours des avantages fonctionnels qui facilitent la cohabitation des individus et de la communauté. L'énorme force sculpturale et les jeux caractéristiques de lumière et de couleur montrés sur les photographies font du bâtiment une «personnalité» avec laquelle on peut s'identifier. En plus de cela, le bâtiment offre également quelque chose de spécial en termes d'expérience spatiale concrète. À l'ère d'une «société d'aventure» superficielle, elle revendique l'intensité d'une expérience quotidienne à la fois décontractée et complexe, qui embrasse tous les sens. Cela va de la réception dans l'imposante brasserie au «théâtre» de personnages sur le toit-terrasse à la lumière du paysage, du paysage urbain inversé de la promenade publique à la solitude crépusculaire dans les rues résidentielles silencieuses. Et cela inclut les appartements eux-mêmes, qui s'ouvrent très largement pour attirer l'ambiance de la mer et de la montagne. Le Corbusier a utilisé ses ressources architecturales de manière atmosphérique et scénique pour donner à l'Unité d'habitation une cohérence succincte qui constitue également la base de la vie individuelle au sein de ses salles et de ses espaces. Une observation et une description précises révèlent les mécanismes de ces effets. Les trois auteurs sont des architectes qualifiés. Jusqu'à sa retraite, Alban Janson a enseigné les bases de l'architecture à l'Institut de technologie de Karlsruher. Carsten Krohn vit et travaille à Berlin comme auteur. Anja Grunwald est professeur de photographie d'architecture et de typographie à la Hochschule Karlsruhe - Technik et Wirtschaft.