La grande grotte d'arcy-sur-cure (yonne)

La grotte d’Arcy-sur-Cure (Yonne)

Préface

Avant-propos

Remerciements

Partie I

Le site d’Arcy-sur-Cure

I. Les grottes d’Arcy

            I.1. Situation géographique          

            I.2. Géologie : cadre et évolution

            I.3. Le réseau karstique d’Arcy    

            I.4. Histoire des recherches géologiques

            et archéologiques dans les grottes d’Arcy

II. La Grande Grotte           

            II.1. Description physique 

            II.2. Recherches archéologiques 

            II.3. Destructions anthropiques    

            II.4. Découverte et conservation des peintures

Partie II

Méthodes d’étude et techniques

I. Topographie         

            I.1. Plans et coupes

            I.2. Sectorisation     

II. Enregistrements photographiques     

            II.1. Enregistrements argentiques en couleur en LN   

            II.2. Enregistrements argentiques

            en Infrarouge Noir et Blanc et couleur   

            II.3. Enregistrements argentiques

            aux Ultraviolets Noir et Blanc et couleur

            II.4. Enregistrements numériques

            en lumière naturelle, Infrarouge et Ultraviolets 

            II.5. Enregistrements 3 D  

            II.6. Reconstitution photogrammétrique 

            II.7. Stéréophotographie   

            II.8. Imagerie numérique   

            II.9. Filmographie    

            II.10. Logiciels de traitement d’image

III. Intervention sur la calcite        

            III.1. Le concrétionnement de la Grande Grotte           

            III.2. Méthode          

            III.3. Localisation des interventions         

            III.4. Choix des objectifs    

            III.5. Apports de la technique       

IV. Enregistrements des unités graphiques       

            IV.1. Les relevés graphiques directs       

            IV.2. Les fiches        

            IV.3. Moulage des gravures         

La conservation des données acquises par la recherche

Le cas des gravures Leroi-Gourhan       

Partie III

L’art pariétal

I. La grotte ornée    

            I.1. La Grande Grotte au Pléistocène     

            I.2. Quelle entrée au Paléolithique ?      

            I.3. Chronologie relative sur le plafond

            de la Salle des Vagues      

            I.4. Méthodes et numérotation continue 

II. Les raclages et gravures          

            II.1. Étude des raclages    

            II.2. Étude des gravures    

III. Les peintures conservées       

            III.1. Localisation des peintures   

            III.2. Conservation

            III.3. Le nom des figures et leur origine

IV. Les œuvres pariétales

            IV.1. Le Calvaire     

            IV.2. Le Passage du Défilé

            IV.3. La Salle de l’Effondrement  

            IV.4. La paroi est de la Salle des Noyaux de Cerises  

            IV.5. La paroi ouest de la Salle des Noyaux de Cerises         

            IV.6. La Salle des Vagues

            IV.7. La Salle de la Cascade        

            IV.8. Les traces noires non structurées

V. La galerie ouest : les témoins ocrés inattendus      

            V.1. Discrimination et définition des Traces,

            Ensembles et Zones (TEZ)          

            V.2. Interprétation

VI. Inventaire total des manifestations pariétales

Partie IV

Étude synthétique des œuvres pariétales

I. Le style

            I.1. Les cervidés, capridés, bovidés et équidés

            I.2. Les félins

            I.3. Les rhinocéros  

            I.4. Les ours 

            I.5. Les mammouths          

            I.6. Les poissons    

            I.7. Les oiseaux       

            I.8. Les mains          

            I.9. Vulve, triangle pubien, seins et représentation féminine

            I.10. Les êtres composites

            I.11. Les signes       

II. L’animation

III. Le style spécifique d’Arcy

            III.1. Originalité graphique

            III.2. Utilisation des reliefs naturels         

            III.3. Les constructions symétriques opposées

IV. Chronologie relative et identité du peintre   

            IV.1. Noir sur Rouge          

            IV.2. Les pastilles calcitées          

            IV.3. Les ponctuations       

V. La couleur

VI. Les techniques

            VI.2. Le crayon d’ocre       

            VI.3. Les doigts       

            VI.4. Le pinceau et la brosse       

            VI.5. Le tampon      

            VI.6. Le fusain         

VII. La chronostylistique    

VIII. Datations récentes     

IX. De l’Aurignacien (antérieur à 42-34 000 calbp... au Gravettien (34-25 000 calbp) :

            thèmes et techniques        

            IX.1. Le bestiaire     

            IX.2. La technique du soufflé       

            IX.3. Les empreintes de main      

            IX.4. Les Vénus et les vulves       

            IX.5. Les stalactites frottées d’ocre         

            IX.6. Les grands animaux ponctués       

            IX.7. Les êtres composites

X. Le cas de la Grande Grotte     

Conclusion   

Mesures proposées en vue de la conservation

Partie V

La fouille

I. Techniques d’étude

            I.1. Localisation des sondages

            I.2. Découpe du plancher stalagmitique supérieur

            I.3. Décapage          

            I.4. Remise en état du sol de la grotte   

II. Stratigraphie

            II.1. Le plancher stalagmitique supérieur polyphasé   

            II.2. Les laminites calcaires          

            II.3. Le plancher stalagmitique inférieur

            II.4. Les alluvions granitiques anciennes           

III. Les données de la fouille et les vestiges     

            III.1. La Salle de l’Effondrement (Q-R 997-998)

            III.2. La partie orientale de la Salle des Noyaux de Cerises  

            III.3. Le centre de la Salle des Noyaux de Cerises      

            III.4. La partie occidentale de la Salle des Noyaux de Cerises         

            III.5. La Salle des Vagues (L-M 105-106, M-O 107-108, K-P 96-100)         

            III.6. La Mezzanine orientale (S-V 100-103)     

Conclusion

Partie VI

Études spécifiques et analyses

I. Le contexte géologique  

            I.1.  Analyse de la laminite de la Grande Grotte d’Arcy-sur-Cure

            I.2. La micromorphologie du sol archéologique

II. Le milieu animal  307

            II.1. La faune – analyses et déterminations      

            II.2. La fréquentation ursine         

III. Le milieu végétal           

            III.1. Analyse pollinique     

            III.2. Analyse anthracologique     

            III.3. Bilan des données paléobotaniques         

IV. Les productions anthropiques

            IV.1. L’industrie lithique (silex et chaille) 

            IV.2. Étude tracéologique  

            IV.3. La couleur des peintures de la Grande Grotte    

V. Datations de la Grande Grotte d’Arcy-sur-Cure      

            V.1. Étude chronologique des occupations

            V.2. Jalons chronologiques et reconstitutions paléoenvironnementales

            V.3. Bilan de l’étude climatique, hydrique et isotopique de la caverne        

            V.4. Occupations historiques : des monnaies romaines dans la Grande Grotte    

VI. Paléoparasitologie : observations à la Grande Grotte d’Arcy-sur-Cure 

            VI.1. Matériel et résultats  

            VI.2. Discussion      

            VI.3. Conclusion     

Conclusion générale          

Annexes

Annexe 1      

a) : Le pont photographique         

b) : Le Dédéscope  

c) : Le matériel de prise de vue   

d) : Les lampes pour UV   

e) : Les appareils numériques     

Annexe 2 : Localisation, description et mesures de unités graphiques et traces noires

a) : Les raclages     

b) : Les gravures    

c) : Les peintures    

d) : Les traces noires non structurées    

e) : Les Traces-Ensembles-Zones (TEZ)          

Bibliographie