Traité de haute composition musicale. partie 2
Antoine Reicha - Collection Arts
388 pages, parution le 01/09/2020
Résumé
Traité de haute composition musicale par Ant. Reicha
Date de l'édition originale : 1824
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.
Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr
Date de l'édition originale : 1824
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
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L'auteur - Antoine Reicha
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Sommaire
TABLE DES MATIÈRES
CONTENUES DANS LE SECOND VOLUME DU TRAITÉ DE HAUTE COMPOSITION.
Livre quatrième.
| De la fugue | 1 |
| Tableau comparatif de la fugue ancienne et de la fugue moderne | 1 |
| I Du sujet de fugue | 7 |
| II De la réponse du sujet | 7 |
| III De la matière principale dont la fugue se compose | 16 |
| 1. Du stretto | 16 |
| 2. Des imitations dans la fugue | 21 |
| 3. Du développement partiel du sujet | 22 |
| IV De l'ordre que l'on doit observer en employant la matière dont la fugue se compose, ou de la fugue proprement dite | 25 |
| I. Des modulations | 25 |
| 2. De l'exposition de la fugue | 26 |
| 3. Du mouvement que l'on doit entretenir entre les parties | 28 |
| 4. Des épisodes | 29 |
| 5. Différentes manières D'employer les strettos et les imitations | 30 |
| 6. Des pauses qui doivent précéder le sujets et la réponse dans le courant de la fugue. | 32 |
| 7. Du canon dans la fugue | 32 |
| 8. De la pédale dans la fugue | 32 |
| 9. De la conclusion de la fugue | 33 |
| 10 l'unité et de la variété dans la fugue | 33 |
| V Analyse des fugues simples à deux, à trois et à quatre parties | 35 |
| Notice sur ce que l'on appelait jadis FUGUE DU TON, FUGUE RÉELLE et FUGUE D'IMITATION | 53 |
| VI Des fugues à plus d'un sujet | 56 |
| 1. De la fugue double | 56 |
| 2. De la fugue en contre-point à la dixième | 72 |
| 3. De la fugue à la douzième 4. De la fugue à trois sujets | 82 |
| 5. De la fugue à plus de trois sujets | 97 |
Livre cinquième.
| I De la fugue en augmentation et de la fugue en diminution | 127 |
| II De la fugue par mouvement contraire | P. 130 |
| III De la fugue accompagnée par l'orchestre | 132 |
| Première manière Deuxième manière | 132 |
| Troisième manière | 150 |
| Quatrième manière | 150 |
| Cinquième manière | 168 |
| IV De la fugue à trois octaves | 168 |
| V De la fugue instrumentale accompagnant les voix | 182 |
| VI Du plain-chant accompagné par une fugue instrumentale | 212 |
| VII De la manière de mettre les paroles sous une fugue vocale ou de la parodie de la fugue | 221 |
| Observations sur la fugue en général | 222 |
| Plan d'une fugue phrasée | 222 |
| VIII Du genre fugué | 233 |
| 1. Employé dans la musique théâtrale | 233 |
| 2. Dans la musique d'église | 233 |
| 3. Dans la musique instrumentale | 233 |
Livre sixième.
| De l'art de tirer parti de ses idées ou de les développer | 234 |
| I Des idées musicales | 234 |
| II De la création des idées musicales | 235 |
| III De l'exposition des idées | 236 |
| IV Sur le développement des idées musicales en général | 240 |
| V Sur les coupes ou cadres des morceaux de musique qui sont le plus avantageux au développement des idées | 296 |
| I. De la grande coupe binaire | 296 |
| 2. De la grande coupe ternaire | 300 |
| 3. Coupe du rondeau | 301 |
| 4. De la coupe libre ou coupe de fantaisie | 303 |
| 5. Coupe des variations | 303 |
| 6. De la coupe du menuet | 311 |
| VI De l'introduction et du prélude | 320 et 321 |
| VII Réflexions sur l'état actuel de la musique en Europe | 328 |
| VIII Discussions sur différens points qui n'ont pas encore été traités | 328 |
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Caractéristiques techniques
| PAPIER | |
| Éditeur(s) | Hachette |
| Auteur(s) | Antoine Reicha |
| Collection | Arts |
| Parution | 01/09/2020 |
| Nb. de pages | 388 |
| Format | 15.6 x 23.4 |
| Couverture | Broché |
| Poids | 514g |
| EAN13 | 9782329457086 |
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