![Traité de haute composition musicale. partie 2](http://servimg.eyrolles.com/static/media/7086/9782329457086_internet_w290.jpg)
Traité de haute composition musicale. partie 2
Antoine Reicha - Collection Arts
Résumé
Date de l'édition originale : 1824
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
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Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.
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L'auteur - Antoine Reicha
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Sommaire
TABLE DES MATIÈRES
CONTENUES DANS LE SECOND VOLUME DU TRAITÉ DE HAUTE COMPOSITION.
Livre quatrième.
De la fugue | 1 |
Tableau comparatif de la fugue ancienne et de la fugue moderne | 1 |
I Du sujet de fugue | 7 |
II De la réponse du sujet | 7 |
III De la matière principale dont la fugue se compose | 16 |
1. Du stretto | 16 |
2. Des imitations dans la fugue | 21 |
3. Du développement partiel du sujet | 22 |
IV De l'ordre que l'on doit observer en employant la matière dont la fugue se compose, ou de la fugue proprement dite | 25 |
I. Des modulations | 25 |
2. De l'exposition de la fugue | 26 |
3. Du mouvement que l'on doit entretenir entre les parties | 28 |
4. Des épisodes | 29 |
5. Différentes manières D'employer les strettos et les imitations | 30 |
6. Des pauses qui doivent précéder le sujets et la réponse dans le courant de la fugue. | 32 |
7. Du canon dans la fugue | 32 |
8. De la pédale dans la fugue | 32 |
9. De la conclusion de la fugue | 33 |
10 l'unité et de la variété dans la fugue | 33 |
V Analyse des fugues simples à deux, à trois et à quatre parties | 35 |
Notice sur ce que l'on appelait jadis FUGUE DU TON, FUGUE RÉELLE et FUGUE D'IMITATION | 53 |
VI Des fugues à plus d'un sujet | 56 |
1. De la fugue double | 56 |
2. De la fugue en contre-point à la dixième | 72 |
3. De la fugue à la douzième 4. De la fugue à trois sujets | 82 |
5. De la fugue à plus de trois sujets | 97 |
Livre cinquième.
I De la fugue en augmentation et de la fugue en diminution | 127 |
II De la fugue par mouvement contraire | P. 130 |
III De la fugue accompagnée par l'orchestre | 132 |
Première manière Deuxième manière | 132 |
Troisième manière | 150 |
Quatrième manière | 150 |
Cinquième manière | 168 |
IV De la fugue à trois octaves | 168 |
V De la fugue instrumentale accompagnant les voix | 182 |
VI Du plain-chant accompagné par une fugue instrumentale | 212 |
VII De la manière de mettre les paroles sous une fugue vocale ou de la parodie de la fugue | 221 |
Observations sur la fugue en général | 222 |
Plan d'une fugue phrasée | 222 |
VIII Du genre fugué | 233 |
1. Employé dans la musique théâtrale | 233 |
2. Dans la musique d'église | 233 |
3. Dans la musique instrumentale | 233 |
Livre sixième.
De l'art de tirer parti de ses idées ou de les développer | 234 |
I Des idées musicales | 234 |
II De la création des idées musicales | 235 |
III De l'exposition des idées | 236 |
IV Sur le développement des idées musicales en général | 240 |
V Sur les coupes ou cadres des morceaux de musique qui sont le plus avantageux au développement des idées | 296 |
I. De la grande coupe binaire | 296 |
2. De la grande coupe ternaire | 300 |
3. Coupe du rondeau | 301 |
4. De la coupe libre ou coupe de fantaisie | 303 |
5. Coupe des variations | 303 |
6. De la coupe du menuet | 311 |
VI De l'introduction et du prélude | 320 et 321 |
VII Réflexions sur l'état actuel de la musique en Europe | 328 |
VIII Discussions sur différens points qui n'ont pas encore été traités | 328 |
Caractéristiques techniques
PAPIER | |
Éditeur(s) | Hachette |
Auteur(s) | Antoine Reicha |
Collection | Arts |
Parution | 01/09/2020 |
Nb. de pages | 388 |
Format | 15.6 x 23.4 |
Couverture | Broché |
Poids | 514g |
EAN13 | 9782329457086 |
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