![Traité de haute composition musicale. partie 1](http://servimg.eyrolles.com/static/media/7062/9782329457062_internet_w290.jpg)
Traité de haute composition musicale. partie 1
Antoine Reicha - Collection Arts
Résumé
Date de l'édition originale : 1824
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
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Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.
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L'auteur - Antoine Reicha
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Sommaire
TABLE DES MATIÈRES, CONTENUES DANS LE PREMIER VOLUME DU TRAITE DE HAUTE COMPOSITION.
Livre premier.
Pages. | |
I. Des tons d?église en général et de la manière de les accompagner | 1 |
II Du style rigoureux, ou harmonie sévère | 6 |
1. Des différens genres de voix, de leur étendue de la manière de les traiter isolément dans les choeurs | 7 |
2. De l'harmonie à deux parties dans le style rigoureux | 9 |
3. Des accords usités dans le style rigoureux | 13 |
4. Des notes accidentelles (c?est à dire celles qui sont étrangères aux accords) dans le style rigoureux | 19 |
5. Des modulations dans le style rigoureux | 25 |
6. Des mesures, des mouvemens de mesures, des valeurs de notes et des tons dont on peut faire usage dans le style rigoureux | 26 |
Tableau sur les chances que les différentes voix offrent en composant des choeurs à trois et à quatre parties | 28 |
III. Des choeurs doubles | 29 |
IV. Éclaircissement sur l'harmonie dans le style moderne qui peut ou qui doit recevoir deux basses simultanées différentes | 38 |
V. Récapitulation de tous les intervalles, considérés sous le rapport de la basse, suivie doeune notice sur la manière de transposer sans moduler | 46 |
VI. Nouvelle théorie de la résolution des accords dissonnans d'après le système moderne | 59 |
VII. Des cadences rompues | 64 |
VIII. Tableau contenant plus de soixante suspensions, toutes préparées par l accord parfait Sol-Si - Ré | 71 |
Choeur, dialogué par les instrumens à vent | 74 |
Fugue à double choeur | 80 |
Livre deuxième.
Explications préliminaires | 87 |
I. Des contrepoints doubles à l'octave, ou a la quinzième | 94 |
II. Du contrepoint double a l'octave avec des tierces ajoutées | 102 |
III. Du contrepoint triple | 104 |
IV. Du contrepoint quadruple | 108 |
V. Du contrepoint à la tierce, ou a la dixième | 112 |
VI. Du contrepoint à la dixième, a quatre parties | 119 |
VII. Du contrepoint à la quinte, ou à la douzième | 121 |
VIII Du contrepoint à la douzième, à quatre parties | 125 |
Observation sur la manière de terminer les contrepoints | 126 |
Remarques particulières sur les huit contrepoints précédents | 127 |
Observations sur le contrepoint à l'octave, qui n?est renversable que sous certaines conditions, ou qui exige une basse de correction | 129 |
IX. Notice sur l'harmonie renversable à la neuvième, à la onzième, à la treizième et à la quatorzième | 133 |
1. Contrepoint à la seconde, ou à la neuvième | 134 |
2. Contrepoint à la quarte, ou à la onzième | 135 |
3. Contrepoint à la sixte, ou à la treizième, | 136 |
4. Contrepoint a la septième, ou a la quatorzième | 137 |
X. Du Contrepoint renversable par mouvement contraire, et du contrepoint par mouvement rétrograde | 138 |
1. Du contrepoint ou de l'harmonie renversable par mouvement contraire | 138 |
2. Du contrepoint par mouvement rétrograde | 139 |
XI. De l'emploi des cinq contrepoints principaux | 140 |
1. Contrepoint double à l'octave | 140 |
2. Contrepoint triple | 154 |
3. Contrepoint quadruple | 158 |
4. Contrepoint à la dixième | 165 |
5. Contrepoint à la douzième | 173 |
Livre troizième.
I. Des imitations | 183 |
II. Des canons | 194 |
1. Des canons de société | 194 |
2. Des canons scientifiques | 206 |
Des canons et de l'harmonie rétrograde | 217 |
Du canon sur le plain-chant | 221 |
Du double canon | 225 |
Des canons énigmatiques, polymorphus, circulaires, en augmentation, en diminution, et des canons à deux parties qui peuvent se changer en trio et en quatuor | 227 |
Fin du premier volume. |
Caractéristiques techniques
PAPIER | |
Éditeur(s) | Hachette |
Auteur(s) | Antoine Reicha |
Collection | Arts |
Parution | 01/09/2020 |
Nb. de pages | 264 |
Format | 15.6 x 23.4 |
Couverture | Broché |
Poids | 349g |
EAN13 | 9782329457062 |
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