• Notice indiquant les principales Pièces de Chant, Fêtes et Cérémonies, et les noms des auteurs auxquels elles sont attribuées. pag. 1re et suiv.
• HISTORIQUE DU PLAIN-CHANT.13
• Du Plain-Chant ancien.13 et suiv.
• Notation musicale des Grecs.16
• Des Gammes et Modes grecs, etc.20
• DU PLAIN-CHANT MODERNE.35
• Des Signes.35
• Des Clefs.35
• Rapport des Clefs.36
• De la connoissance des Notes, etc.37
• Des Notes.40
• De la valeur des Notes.43
• Des signes altératifs.53
• Des huit Tons ou Modes.59
• Des Tons.61
• Du 1er Ton dit Dorien.61
• Du 2e Ton, Hypo-Dorien.62
• Du 3e Ton, Phrygien.63
• Du 4e Ton, Hypo-Phrygien.63
• Du 5e Ton, Lydien.64
• Du 6e Ton, Hypo-Lydien.65
• Du 7e Ton, Myxo-Lydien.65
• Du 8e Ton, Hypo-Myxo-Lydien.66
• Du 9e Ton, Eolien.67
• Du 10e Ton, Hypo-Eolien.67
• Du 11e Ton, Ionien.68
• Du 12e Ton, Hypo-Ionien.68
• Notes essentielles qui entrent le plus dans le Chant.69
• Tableau général des Clefs avec transpositions et changemens des Toniques et des Dominantes dans chaque Ton.69
• Du Guidon.72
• Du moyen de mettre les Dominantes à loeunisson.73
• De l'abus des Notes doubles et des Notes finales.74
• De la Psalmodie.74
• Conseils aux Chantres.78
• Des Signes.81
• De la Transposition pour le Serpent.82 et 124
• De la Transposition pour les Enfans de Choeur.88 et 131
• De l'Orgue.89 et 210
• Faux-Bourdons pour l'Organiste.90

PREMIÈRES LEÇONS.

• Gamme doeut majeur.90
• Gamme par secondes.90
• Gamme par tierces conjointes et disjointes.91
• Gamme par quartes.92
• Gamme par quintes.93
• Gamme par sixtes.93
• Gamme par septièmes.94
• Gamme par octaves.94
• Réunion de tous les Intervalles.95
• Tons naturels.95
• Demi-Ton naturel.95
• Ton par Dièse.96
• Demi-Ton par Bémol.96
• Demi-Ton par Dièse.96
• Tierce majeure.96
• Tierce mineure directe.96
• Tierce mineure indirecte.96
• Intervalle par quarte juste, etc.96
• Quarte par Bémol.96
• Quarte majeure dite Triton.96
• Gammes dans différens Tons, etc.97
• Exemples dans lesquels se trouvent les trois signes altératifs.100
• Des Modes transposés.110 et suiv.
• Passages de quelques Tons mixtes.119
• Abus des Cadences finales.121
• Abus des Notes doubles.123
• PIÈCES DE CHANT extraites des Offices de la Semaine-Sainte.136 et suiv.
• Offertoire de l'Assomption, pièce qui peut servir pour un concours de Chantres.146

INDICATIONS SUR LA MANIÈRE DE CHANTER L'OFFICE.

• Matines.147
• Complies.147
• Absolutions, Bénédictions et Leçons.148
• Capitule.148
• Oraisons.148
• Epître.151
• Evangile.152
• Généalogie pour le jour de Noël.153
• Généalogie pour le jour des Rois.154
• Préface.154
• Le samedi de Pâques et de la Pentecôte, aux Fonts baptismaux.155
• Au Pater.156
• Avant l'Agnus.156
• A la Messe Pontificale.156
• Après la Communion.157
• Différens Chants de l'Ile Missa est.157 et suiv.
• Pour le Benedicamus.159 et suiv.
• Chant des Psaumes et des Cantiques.162 et suiv.
• Antiennes dites O suivies du Magnificat.177
• Miserere.179
• Faux-Bourdons pour les Fêtes solennelles.184 et suiv.
• Prose des Morts, à quatre Parties.203
• De profundis à quatre parties.205
• Deus in adjutorium à quatre parties.208
• Faux-Bourdons pour l'Orgue.210
• Adeste fideles.234

TABLE DES PRINCIPES DE MUSIQUE.

• Abrégé des principes de Musique.237
• Des lignes.237
• Des Clefs.237
• Des Notes.238
• De la figure des Notes et de leur valeur.239
• Des Silences240
• Du Point.240
• Des Signes altératifs.241
• Des Dièses.241
• Des Bémols.241
• Du Bécarre.242
• De la mesure.243
• Du Triolet.246
• De la Gamme.247
• Des Modes ou Tons.249
• Pour savoir en quel Ton l'on est avec des Dièses.251
• Pour savoir en quel Ton l'on est avec des Bémols.252
• Origine du Dièse et du Bémol.253
• De la Liaison.254
• Du Point d?Orgue.254
• FIN.