Le plaisir du cinéma

Avant-propos
Chapitre 1. Séquences en analyse : cérémonies d'ouverture
I. Plans inauguraux
The Searchers de John Ford : une porte s'ouvre…
Scarface de Howard Hawks : une ombre apparaît…
II. Désordres initiaux
Trouble in Paradise d'Ernst Lubitsch : « Beginnings are always difficult.»
La Marseillaise de Jean Renoir : « Non Sire, c'est une révolution... »
III. Fatalité des commencements
Fury de Fritz Lang : la force du destin
Apocalypse Now de Francis Ford Coppola : « That is the End »
IV. Naissance incertaine de la représentation : India Song
L'ouverture : la prédominance du son sur l'image
Le désir d'ancrage des voix qui appellent l'image…
Naissance de la figuration et de la représentation : le frôlement voix/images
Une représentation aussitôt mise en doute

Chapitre 2. Films en étude : structure et signification
I. Tartuffe de Murnau : sous le masque de la théâtralité
Questionner les relations théâtre/cinéma
Filmer la théâtralité
Une dramaturgie purement visuelle
Mensonge théâtral et comédie humaine
II. L'Aurore de Murnau : l'art de la composition
Une composition musicale
Une dramaturgie plastique
III. To be or not to be de Lubitsch : le théâtre ou la vie
D'un théâtre l'autre
Une représentation sur le vif en cinq actes : le triomphe du je(u)

Chapitre 3. Mosaïque critique : d'un film l'autre
I. Promesses d'œuvres
Honor de Cavalleria d'Albert Serra : Don Quichotte au septième ciel du cinéma
Le Dernier des fous de Laurent Achard : l'éloge de l'ombre
Élève libre de Joachim Lafosse : Jonas ou les dangers de l'éducation
II. La Nouvelle Vague cinquante ans après
Ne touchez pas à la hache : Jacques Rivette, trafiquant d'épaves
Les Amours d'Astrée et de Céladon d'Éric Rohmer : la constance de l'amour et le triomphe du cinéma
III. America, America
Inland Empire de David Lynch : la passion du dedans
Into the Wild de Sean Penn : au cœur du cœur de l'Amérique
The Dark Knight de Christopher Nolan : « la perfection simultanée de l'art et du trafic »
IV. Trois fois les frères Coen
No Country for Old Men : l'implacable cruauté d'un chef d'œuvre
A Serious Man : le monde selon les frères Coen
True Grit : dans la légende du cinéma…
V. « L'éthique et l'esthétique sont un »
Hunger de Steve Mc Queen : autopsie d'une Passion irlandaise
Le Ruban blanc de Michael Haneke : du cinéma, comme art postal
L'Antichrist de Lars von Trier : contre, tout contre le spectateur

Chapitre 4. Portraits en œuvre : parcours de cinéastes
I. Tremblement du temps : John Ford ou l'automne d'un cinéaste
L'urgence de la fin
7 Women : un film testament
La mort n'est pas une fin
II. En première ligne : Samuel Fuller ou le cinéma comme champ de bataille
Un cinéma en état de guerre
La guerre : une dramaturgie de l'extrême
Entre cauchemar et apocalypse
III. Arrangements de cinéma : Woody Allen ou l'art de la gestion
La gestion du film
La gestion d'une carrière
La gestion du cinéma
IV. Destins de cinéma
Destins croisés : Edward Yang et Hou Hsiao Hsien
Destins parallèles : Ingmar Bergman et Michelangelo Antonioni
Destin commun : Danièle Huillet et Jean-Marie Straub