La comédie musicale à la française
De l'opéra-rock à l'opéra urbain
Bernard Jeannot-Guérin - Collection Chants sons
Résumé
Pour la première fois, un ouvrage universitaire porte un regard analytique sur la comédie musicale française contemporaine. L’auteur présente l’ampleur des créations depuis l’arrivée de l’opéra-rock jusqu’à nos jours et analyse le succès du genre en insistant sur ses tubes incontournables.
La comédie musicale en France est un genre complexe tant du point de vue de son histoire que de celui de sa forme et de sa pratique. Descendante de l'opéra et de l'opérette, elle a souvent été perçue comme un galvaudage des arts du spectacle académiques et souffre d'une mésestime face à la tradition des musicals américains. Pourtant, la production contemporaine ne tarit pas : on compte, depuis 1971, plus de 1 000 créations qui embrassent des sujets variés issus de la littérature, de l'Histoire, du cinéma ou des faits divers. Pour la première fois, un ouvrage se consacre à une étude intégrale de l'histoire, de la poétique et de l'esthétique de la comédie musicale à la française. Au carrefour de l'analyse littéraire et scénographique, de la sociologie et des études culturelles, l'auteur s'emploie à interroger les arcanes d'une industrie foisonnante et du rôle finalement dévolu à l'artiste et au public. Car la dramaturgie de ces spectacles va plus loin que les jolies histoires qu'ils nous racontent : elle repose sur l'exploitation de clichés qui, loin d'être aussi légers qu'ils paraissent, réenchantent le spectateur et héroïsent l'interprète. Au fil des pages, cette étude permet de retrouver les grandes œuvres patrimoniales (l'opéra-rock Starmania, entre autres) mais elle invite aussi à découvrir des objets insoupçonnés et à se confronter à des esthétiques nouvelles (par exemple, l'opéra urbain Molière) qui soulignent la diversité de ce genre populaire.
Sommaire
Table des matières
Remerciements 7
Avant-propos 11
Introduction 13
Les aléas d’une histoire 16
Pluridisciplinarité et complexité de définition 17
L’industrie du genre français : une norme esthétique 20
De la valeur commerciale à la valeur affective : la pratique artistique d’un musical globalisé 23
Une histoire de la comédie musicale à la française
Constitution progressive d’un genre mêlé 29
Le berceau français des arts mêlés 29
Des échos en Europe et l’expansion américaine 31
Retour en France : le music-hall entre caf’conc’ et revue à grand spectacle 32
Le temps des opérettes légères (1910-1956) et l’ouverture
du théâtre lyrique (1960-1970) 34
Jacques Demy et la voie d’un spectacle cinématographique « en-chanté » 36
La traduction des grands shows à l’américaine (1956-1980) 39
De New-York à Paris en passant par Londres
Reflets, différences, échanges de musicals 41
Les écritures textuelles : place de la chanson et dramaturgies 42
Airs, rythmes et voix 47
Sur le plan scénique : les danseurs et les chanteurs 50
Sur le plan socio-économique : salles et représentation 52
Pour une tentative de typologie et de chronologie de la comédie musicale en France 59
L’ère de la création française et les spectacles d’auteurs (1971-1992) 59
Autour de l’an 2000 : le revival du nouveau millénaire 66
Les spectacles de producteurs ou l’entertainment (2000-2020) 68
Resacralisations de la forme (depuis 2010) : l’artentainment 69
OMNI, formes et thèmes émergents (depuis 2015) 74
Caractéristiques techniques
| PAPIER | |
| Éditeur(s) | Publications de l'Université de Provence |
| Auteur(s) | Bernard Jeannot-Guérin |
| Collection | Chants sons |
| Parution | 13/11/2024 |
| Nb. de pages | 384 |
| Format | 18 x 18 |
| Poids | 502g |
| EAN13 | 9791032005347 |
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