Esthétique, théorie et pratique du chant grégorien

Restauré d'après la doctrine des anciens et les sources primitives

Louis Lambillotte, Jules Dufour d'Astafort - Collection Arts

460 pages, parution le 01/10/2020

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Résumé

Esthétique, théorie et pratique du chant grégorien : restauré d'après la doctrine des anciens et les sources primitives / par le R. P. L. Lambillotte,... ; ouvrage posthume, édité par les soins du P. J. Dufour,...
Date de l'édition originale : 1855

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Sommaire

TABLE DES MATIÈRES.

INTRODUCTION.

But de l'ouvrage: - Faire connaître les moyens employés et les principes suivis dans la restauration des mélodies Grégoriennes. - Donner la manière de les exécuter selon leur forme primitive.

PREMIÈRE QUESTION. Motifs qui ont porté à restaurer les mélodies Grégoriennes: - L'estime singulière de l'Eglise pour ces mélodies. - La haute antiquité du chant Grégorien. - Ses qualités esthétiques. - La confusion qui s?est introduite dans les livres de chant.	9
DEUXIÈME QUESTION. Moyens employés pour cette restauration. -La confrontation des manuscrits. - Manuscrits confrontés. - Manuscrits français, belges, anglais, allemands, italiens. - Conclusion de la deuxième partie. - Conclusion générale des deux premières questions.	22
TROISIÈME QUESTION. Comment ou a pu rétablir la forme primitive du chant Grégorien. - Elle consiste surtout dans le véritable mode d?exécution. - Le véritable mode d?exécution se retrouve dans les anciens auteurs. - Romanus et saint Notker. - Hucbald de Saint-Amand. - Aribon. - Interprétation des lettres romaniennes.	71

PREMIÈRE PARTIE. DOCTRINE DES ANCIENS, SUR LAQUELLE EST BASÉE LA RESTAURATION DU CHANT GRÉGORIEN.

CHAPITRE I. - Esthétique en général. - Esthétique du chant sacré.	87
CHAPITRE II. - Doctrine des auteurs primitifs sur le chant Grégorien.

ALCUIN. - Fragment d un traité sur la musique. - Mention des huit modes.	92
AURÉLIEN. -Son traité DE MUSICA. - Sa doctrine sur les modes, sur le rhythme, sur loeusage du dièse et la manière de phraser le chant Grégorien.	93
REMI D'AUXERRE. - Notice spanstorique sur Remi d?Auxerre. - Sa doctrine sur les consonnances, les différentes espèces de mélopée et le rhythme.	97
HUCBALD DE SAINT-AMAND. - Notice spanstorique sur Hucbald et ses travaux. - Exposition de sa doctrine musicale. - Sons missonnants. - Sons inégaux, intervalles, au nombre de neuf; échelle de quinze notes. - Consonnances. - Tétracordes qui composent la gamme. - Tétracorde conjoint, tétracorde disjoint. - Usage du i et du si dans un même neume. - Idée de notation alphabétique et de solmisation. - Des muances. - Notes initiales de chaque mode. - Tétracordes de chaque mode. - Réginon, abbé de Prum.	100
ODDON DE CLUNY. - Notice spanstorique sur saint Oddon et ses écrits. DIALOGUE DE SAINT ODDON SUR LA MUSIQUE. - Prologue. - Du monocorde et de son usage. - Des six consonnances dans la musique sacrée. - Des modes. - Règles pour déterminer dans chaque mode la note initiale d?après la finale. - Règles pour déterminer de combien un chant peut s?élever au-dessus de la finale, et de combien il peut descendre. - Finales des quatre modes authentiques; des quatre modes plagaux. - Caractères qui distinguent les huit modes. - Second traité de saint Oddon sur le chant Grégorien. - Usage du demi-ton. - Condamnation du triton; manière de l'éviter. - Éloge de saint Grégoire, restaurateur de la musique sacrée. - Des syllabes et des phrases musicales. - Compositions musicales de saint Oddon.	120
GUI D?AREZZO. - Note spanstorique sur Gui d?Arezzo. - Lettre de Guido au moine Michel, dans laquelle il traite de son nouvel Antiphonaire. Prologue de l'Antiphonaire, où se trouvent exposés les principes et les règles doeune nouvelle notation. - MICROLOGUE DE GUIDO. - Lettre dédicatoire à Théobald. - Ce que doit faire celui qui veut apprendre la musique. - Des notes. - Disposition des notes sur le monocorde. - Des six intervalles reçus en musique. - De l'octave, et pourquoi il n?y a que sept notes. - Des quatre modes et de certains rapports entre les notes. - De la connaissance et de la correction doeun chant altéré. - De la note principale ou finale. - Les quatre modes subdivisés en ont donné huit. - Étendue de chacun des huit modes. - Puissance expressive des différents modes. - Manière de composer une bonne mélodie. - Variété des tons et des neumes - Diaphonie, ou règles de l'organation. - Conclusion.	161
SAINT BERNARD.- LETTRE DE SAINT BERNARD servant de prologue au traité musical donné sous son nom. - Préface de l'Antiphonaire Cistercien, ou Traité sur le chant. - Des quatre modes authentiques et des quatre plagaux. - Leurs caractères. - Usage du si . - TONAL DE SAINT BERNARD. - Des modes en général. - Premier ton. - Deuxième ton. - Troisième ton. - Quatrième ton. - Cinquième ton. - Sixième ton. - Septième ton. - Huitième ton. - Conclusion Ce qu?il faut penser des corrections de l'Antiphonaire Cistercien.	219

DEUXIÈME PARTIE. APPLICATION DE LA DOCTRINE DES ANCIENS A LA RESTAURATION ACTUELLE.

CHAPITRE I. - DU RHYTHME - Sa nature et sa définition. - Comment on doit l'adapter au sens des paroles.	276
CHAPITRE II. - DE LA MESURE. - Doctrine de Hucbald de Saint-Amand sur la mesure. - Enseignement de Guido, de Bernon, abbé d?Auges, sur le même sujet. - Moyens employés pour rétablir le rhythme et la mesure dans la phrase Grégorienne.	281
CHAPITRE III. - DES CAUSES QUI ONT DÉTRUIT LA BONNE EXÉCUTION DU CHANT. - Distinction faite par Francon de Cologne, entre la musique plane et la musique mesurée. - Origine de la notation carrée. - Abus de la musique figurée et du contrepoint. - Bulle de Jean XXII contre la nouvelle musique. - Altérations que subit le chant Grégorien par son mélange avec la musique figurée.	291
CHAPITRE IV. - MANIÈRE DE PHRASER LE CHANT GRÉGORIEN ET DE FAIRE LES REPOS - Comment on doit faire ressortir les diverses parties de la phrase musicale. - Signes employés dans la nouvelle restauration pour faciliter la distinction des parties mélodiques. - Comment les pauses se peuvent accorder avec la mesure.	300
CHAPITRE V. - DES ORNEMENTS DANS LES MÉLODIES GRÉGOGRÉGORIENNES. - Du Quilisma: manière pratique de l'exécuter. - Du signe appelé tristropha, distropha, etc. - Pourquoi dans la nouvelle restauration il sera rendu par une note longue.	306
CHAPITRE VI. - DE LA QUANTITÉ LATINE DANS LES CHANTS LITURGIQUES. - Les règles de la quantité et de l'accent sont souvent négligées dans les mélodies Grégoriennes. - Faut-il les suivre en ce point.	311
CONCLUSION.	316

TROISIÈME PARTIE. PRATIQUE DU CHANT GRÉGORIEN RESTAURÉ, OU MÉTHODE POUR LE RIEN EXÉCUTER

AVERTISSEMENT.

319

Préliminaires. - Échelle diatonique.

321

CHAPITRE I. - Intervalles admis dans la musique Grégorienne. - Exercices sur les intervalles.	335
CHAPITRE. II. - Des modes. - Division des modes.	336

Article 1er. - Du premier mode (Dorien). - Étendue et composition de ce mode. - Sa formule. - Ses règles. - Modèles et exercices. - Psalmodie du premier mode.	341
Article 2e. - Du deuxième mode (Hypodorien). - Étendue et composition, etc.	349
Article 3e. - Du troisième mode (Phrygien). -Étendue, etc.	353
Article 4e. - Du quatrième mode (Hypophrygien). - Étendue, etc.	356
Article 5e. - Du cinquième mode (Lydien). - Étendue, etc.	360
Article 6e. - Du sixième mode (Hypolydien). - Étendue, etc.	365
Article 7e. - Du septième mode (Mixolydien). - Étendue, etc.	368
Article 8e. - Du huitième mode (Hypomixolydien). - Étendue, etc.	371

CHAPITRE III. - Du chant des Proses et des Hymnes.

376

Article 1er. - Des Proses.	377
Article 2e. - Des Hymnes.	380

PIÈCES JUSTIFICATIVES.

I. - Opinion de l'abbé Baini sur le chant Grégorien.	385
II. - Bref de Sa Sainteté Pie IX au P. Lambillotte.	386
III. - Statuts des Chartreux sur le chant.	388
IV. - Extrait doeun manuscrit d'Einsiedeln, constatant l'introduction de la notation Guidonienne dans ce monastère.	393
V. -Directorium chori sancti Galli.	394
VI. - Extraits du Traité de Jérome de Moravie sur le chant ecclésiastique.	395
VII. - Passage italien tiré d?Alfieri.	406
VIII. - Constitutiones Capellae pontifici?.	407
IX. - Histoire de l'édition de Rome de 1634.	409
X. - Extrait du manuscrit: Flores music?, de loeuniversité de Gand.	412
XI. - Passage italien de l'abbé Baini sur les ornements du chant Grégorien.	413
FIN DE LA TABLE.

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Caractéristiques techniques

	PAPIER
Éditeur(s)	Hachette
Auteur(s)	Louis Lambillotte, Jules Dufour d'Astafort
Collection	Arts
Parution	01/10/2020
Nb. de pages	460
Format	15.6 x 23.4
Couverture	Broché
Poids	606g
EAN13	9782329485003