L'horizon

Remerciements

Avant-propos. Les paradoxes de l'horizon

1. Pourquoi l'horizon incite-t-il à la spéculation ?

Chapitre I. Où est l'horizon ?

2. Pourquoi l'horizon a-t-il une telle puissance d'évocation ? Pourquoi se développe-t-il dans des champs aussi différents que le paysage, l'économie, la politique, l'art, etc. ?

3. Comment l'horizon peut-il être à la fois ouverture et clôture ?

4. En quel sens l'horizon peut-il être considéré comme le premier fait de l'astronomie ?

5. Qu'est-ce que l'horizon astronomique ?

6. L'horizon astronomique perd-il son sens après Copernic ?

7. L'horizon astronomique persiste-t-il aujourd'hui ?

8. À quelle distance est l'horizon ? Faut-il un homme pour le voir ?

10. L'horizon est-il chimérique ?

Chapitre II. Les extrémités du monde. Recul de l'horizon

11. Comment est advenue la multiplication des horizons ? pourquoi scruter l'horizon peut-il déclencher des vertiges ?

12. Y a-t-il un horizon originaire ?

13. Jusqu'où faire reculer l'horizon dans le ciel et sur quel « ailleurs » ouvre-t-il ?

14. Peut-on repousser l'horizon au-delà de la Terre ?

15. Voyager, est-ce changer d'horizon ?

16. L'horizon recule-t-il avec les déplacements dans l'espace ou disparaît-il ?

17. L'élargissement de l'horizon a-t-il pour effet d'agrandir encore le monde ou, au contraire, d'en réduire les dimensions ?

Chapitre III. Horizon/horizontal. L'horizon dans la vision perspective

18. À partir de quand l'horizon devient-il un problème artistique ?

19. Quel est le rôle de l'horizon dans la perspective théorisée par Alberti ?

20. Comment l'horizon était-il représenté en peinture au temps d'Alberti ?

21. Comment l'horizon est-il devenu une ligne ?

22. Quand et comment l'horizon en vient-il à cesser de désigner la finitude du plan ?

23. L'horizon peut-il se défaire de la perspective ?

24. Les lointains ne peuvent-ils être présentés autrement que par une réduction proportionnelle des grandeurs à l'horizon ? Les couleurs ne participent-elles pas, elles aussi, à donner le sentiment que le monde se creuse en profondeur ? L'horizon dépend-il nécessairement du plan géométrique ou peut-il s'affirmer sans ligne de construction préalable ?

25. En quoi la perspective serait-elle un frein à la construction de la profondeur sur une surface plane ?

26. Comment relier l'horizon, la perspective et le paysage ?

27. L'horizon est-il encore une préoccupation contemporaine parmi les artistes ? N'est-il aujourd'hui que le symbole essoufflé d'un monde désuet qui ne peut plus être contemplé ou conserve-t-il sa puissance créatrice ?

28. L'horizon est-il porteur de réconciliation ?

Chapitre IV. Horizon : figure ou fond ?

29. Qu'est-ce que le rapport figure/fond et en quoi est-il précieux pour penser l'horizon ?

30. Dans quelle mesure le ciel est-il un fond ?

31. En quel sens peut-on parler de verticalisation du fond ?

32. En peinture, le paysage constitue-t-il le fond de l'histoire ?

33. L'horizon est-il neutre dans un paysage ? comment peut-il orienter sa perception ? En quoi le paysage de guerre redéfinit-il le rapport à l'horizon ?

34. L'horizon est-il nécessairement un facteur de concorde et d'espoir ? Ne peut-il être le vecteur d'une force discordante que rien ne peut pacifier ?

35. Le conflit perceptif est-il lié au couple animé/inanimé ?

36. L'éclaircissement des horizons permet-il une meilleure saisie des événements ?

37. Mais est-ce si vrai ? N'y a-t-il pas là une équivalence rapidement admise de l'éclaircissement de l'horizon à l'acceptation de ce qu'il a éclairci ? L'éclaircissement des horizons conduit-il à toujours accepter les raisons ?

Chapitre V. Horizon : distance et proximité

38. L'horizon n'est-il que visuel ? dans les cas de cécité ou d'aveuglement, peut-on trouver un équivalent de l'horizon auprès des autres sens ?

39. Qu'en est-il du lointain, de la distance et de la proximité dans l'expérience de la cécité ? Le récit de la cécité par John Hull nous apporte-t-il des indices ?

40. Quelles différences l'aveugle John Hull observe-t-il entre le monde visuel et le monde sonore ?

41. La cécité prive-t-elle le monde de fond en le privant d'horizon ?

42. La privation d'un sens pose la question du transfert possible de l'horizon dans les autres sens : en quel sens est-ce possible ?

43. Quelle serait alors la différence entre l'horizon du paysage et l'horizon de l'espace géographique ?

44. L'horizon est-il donc un fond pour la perception ? Par qui est vu l'horizon de Melancholia I ?

45. Peut-on trouver un équivalent de l'horizon dans les sens et les arts autres que visuels ?

46. Dans quelle mesure peut-on parler d'un horizon au cinéma ?

47. Ne s'est-il pas produit, avec la phénoménologie, une assimilation entre le fond et l'horizon ?

48. Peut-on penser un horizon en sculpture ?

Conclusion

49. Comment dissocier l'horizon de l'utopie ?

50. « Que faire ? » et comment faire ?

Bibliographie

Index des noms cités